POP REVIEW; Folosirea unei baze din Caraibe pentru improvizații de jazz

Filme

Creole lui David Murray, care a cântat la Old Office al fabricii de tricotat vineri seara trecută, este un hibrid jazz-Caraibe împărțit la mijloc. Jumătatea sa de jazz este Mr. Murray la saxofon tenor, Santi DeBriano la bas și Pheeroan ak Laff la tobe, lucrând cu trei cântăreți și percuționiști din Guadelupa: Guy Konket, Francois Ladrezeau și Klod Kiavue, cumnatul domnului Murray și co-director al grupului. Creole este un grup ajurat, care dezlănțuie improvizația pe melodii într-un stil vechi guadelupean numit ka, după o tobă tradițională.

Cântecele guadelupeane, despre muncă grea și soare fierbinte, erau melodii necomplicate construite pe vampiri. Vocea plină de blues și piele a domnului Konket făcea cântecele lui să sune ca verișoare de strigători de câmp; Baritonul serios al domnului Ladrezeau, luând un vibrato pasional, s-a apropiat de pop caraibian. Domnul Ladrezeau și domnul Kiavue, cântând la tobe de mână, au stabilit ritmuri metodice de trei contra doi. Iar muzicienii de jazz au oferit împrejurări promițătoare peste tot, cu domnul DeBriano smulgând contramelodii sincopate împotriva vocii severe a domnului Konket și domnul ak Laff construind erupții de tom-tom sau chimval pe ritm.

Alături de Creole, dl. Murray jonglează cu cel puțin o jumătate de duzină de grupuri diferite, de la un cvartet standard de jazz la Fo Deuk Revue, alimentat de Senegal, la Speaking in Tongues, un grup gospel care a concertat duminică seara. Dar contextul abia îi afectează solo-urile. Ei trec rapid de la melodia cu expresia suavă la zboruri șuierătoare, extatice: se grăbesc ușor deasupra capului sau se răsucește prin arpegii, țopăie în jurul registrelor sau mușcă note selectate cu triluri insistente și claxone țintite. El are întotdeauna controlul, umflându-și tonul sau strângându-l până la un țipăit articulat; vineri seara, a făcut aluzii la muzica arabă și la șansuri mock-soupy, precum și la blues.



Cântarea domnului Murray îi galvanizează pe muzicieni împreună cu ascultătorii, iar Creole s-a plictisit cu cântecele pentru a se potrivi cu drama și impulsul său, lăsând în urmă ușurința tropicală pentru volatilitatea jazz-ului.