Ai nevoie de un cronicar esențial al Americii? Încercați acest Maestru de non-ficțiune

Filme

Frederick Wiseman surprinde viața care se desfășoară în instituții. Dacă acest lucru sună plictisitor, captivantul Public Housing arată de ce munca lui nu este altceva decât.

Un ofițer de poliție din Chicago cere dispecerului informații despre chiriașii din Locuințe Publice.

Gateway Movies oferă modalități de a începe explorarea regizorilor, genurilor și subiectelor din film, examinând câteva filme în flux.

Documentarista Frederick Wiseman este, în orice mediu, unul dintre marii cronicari ai Instituţiile americane: ale lui filme ne-au scufundat în spitale și școli; călătoriile lui l-au adus în locații la fel de întinse precum Zona Canalului Panama și la fel de compacte ca un Sală de box din Austin . Chiar și la 90 de ani, după mai bine de 50 de ani de filmare, nu a rămas fără subiecte: cel mai recent film al său, Primăria din Boston, se deschide în cinematografele virtuale pe 28 octombrie.



Majoritatea documentarelor sale pot fi transmise în flux pe Kanopy, un serviciu disponibil prin intermediul unor biblioteci și universități. Dar pentru cei care nu au acest acces, luna aceasta există o oportunitate specială de a vedea filmul său Public Housing, difuzat pentru prima dată în 1997. Anthology Film Archives din New York îl transmite în flux până pe 3 noiembrie, ca parte a unui serie despre drepturile de locuință .

Imagine

Credit...Zipporah, prin Anthology Film Archives

Locuințe publice: închiriez-o Vimeo prin Arhivele de Film Antologie.


cei mai buni actori și actrițe din toate timpurile

Wiseman este unul dintre acei regizori al căror stil este atât de consecvent încât abia dacă există un loc greșit pentru a începe. Dar Public Housing, filmat la Ida B. Wells Homes din Chicago, se află la intersecția mai multor dintre interesele sale de-a lungul carierei. Asta îl face o poartă excelentă către alte filme Wiseman, care, pentru că subiectul lor este nimic mai puțin decât elementele de bază ale societății, sunt inevitabil interconectate.

În Public Housing, accentul pus pe sărăcie amintește de capodopera lui Wiseman Welfare. Ambiguitățile prezenței poliției la proiectul de locuințe aduc în minte Law & Order, portretul său timpuriu al polițiștilor din Kansas City. Public Housing descrie, de asemenea, o locație și funcționarea acesteia, cum ar fi Aspen sau Belfast, Maine. Un moment de bucurie de vară — o petrecere de dans la bloc — demonstrează atenția pentru ritm și mișcare pe care Wiseman a adus-o filmelor sale despre balet și un cabaret din Paris. Chiar și o scenă cu un exterminator își găsește un ecou în Primărie.

Wiseman este grupate în mod obișnuit cu frații Maysles, Robert Drew și D.A. Pennebaker, documentaristi care au urmat un stil în care regizorii nu s-ar pune la întrebări. În schimb, pur și simplu au observat scene în timp ce se desfășurau.

Dar Wiseman duce acest mandat la o extremă deosebit de personală. În filmele sale nu există cărți de titlu, iar Wiseman are încredere în spectator pentru a culege orice identificare sau marcaj cronologic din context. El permite scenelor să se desfășoare pe o lungime mare – filmul durează mai mult de trei ore – refuzând să simplifice excesiv conversațiile care acoperă adesea o serie de contradicții. (În perioada de șase ore Near Death, care petrece timp cu pacienții pe moarte la Spitalul Beth Israel din Boston, astfel de conversații înseamnă adesea literalmente diferența dintre viață și moarte.)

Imagine

Credit...Zipporah, prin Anthology Film Archives

Într-o scenă Wiseman prin excelență din Public Housing, un bărbat care este evaluat pentru ceea ce pare a fi un program de tratament pentru droguri leagă o serie de detalii unui lucrător de caz: venitul familiei sale, așa cum este (aproximativ 15.000 de dolari pe an). Lipsa lui de asigurare de sănătate. Istoricul lui cu alcool și cocaină. Ceea ce folosirea i-a adus lui și respectului de sine. La acea dată, un bărbat într-o întâlnire legată de droguri l-a lovit în cap cu o bâtă. Și la sfârșit, Wiseman aruncă o bombă: Conform regulilor, omul nu este eligibil din punct de vedere tehnic pentru program.


capital în rezumatul secolului al XXI-lea

Deși stilul de observație discret al lui Wiseman ar putea părea unora ca fiind radical obiectiv, acesta este modul absolut greșit de a privi filmele sale. Dimpotrivă, fiecare este un argument ascuțit, care rulează. Când în cele din urmă renunță la o scenă, montajul străpunge ca un pumnal.

Desenând mai degrabă conexiuni tematice decât cronologice între viniete, filmele sale plin de momente rimate și metafore găsite. Locuința publică are nu una, ci două secvențe în care rezidenții subangajați învață despre modul în care fondurile federale sunt disponibile pentru plătiți-i pentru a îmbunătăți proiectul de locuințe în sine, fie prin repararea lifturilor sau contribuind la conservarea energiei. Până la a doua astfel de scenă, oportunitățile sună mai goale decât în ​​prima; locurile de muncă promise care nu se materializează niciodată sunt doar un element al unui ciclu fără sfârșit.

La început, Wiseman ne arată un banner cu un camion de înghețată pe care scrie Sunny Day — o juxtapunere ascuțită cu peisajul sumbru de beton. Până când filmul se termină cu sunetele unui camion cu înghețată peste genericul de închidere, fraza are noi inflexiuni: Am văzut cât de neînsorite pot fi Wells Homes, dar și, în momentele în care copiii joacă baschet cu un cerc de casă sau a unor bărbați care gătesc grătar, întrezăreau raze de lumină.


care este prețul libertății

Wiseman stabilește tensiunea între o birocrație inflexibilă și o realitate complexă în prima scenă vorbită. La biroul consiliului consultativ rezident al caselor (o locație pe care o adunăm de pe panoul de afară), o femeie pe nume Helen Finner (conform plăcuței ei) se ceartă la telefon despre obținerea unei locuințe pentru o tânără cu un copil de 1 an și nici un loc de cazare. Un copil cu un copil, îi spune Finner. Unitățile de la Wells stau goale, dar din anumite motive, persoanelor fără adăpost li se spune că există o listă de așteptare. Unele reguli sunt făcute pentru a se îndoi, spune Finner.

Imagine

Credit...Zipporah, prin Anthology Film Archives

Autoritățile – sau cel puțin poliția – nu sunt întotdeauna zugrăviți ca neînduplecați. Un comandant de pază de la miezul nopții oferă protecție unui dependent de droguri care se teme de un atac al dealerilor; poate sta toată noaptea la gară, spune oficialul. În altă parte, filmul rulează împreună cu un alt ofițer în urmărire – doar pentru a urmări polițistul căutând și a interoga agresiv un bărbat care pare să nu fi făcut nimic rău. (Wiseman fiind Wiseman, el nu comentează niciodată despre rasă, dar poate fi de remarcat faptul că majoritatea, dacă nu toți rezidenții proiectului par a fi negri, iar polițiștii par să fie la fel de bine.)

Chiar și cumpărăturile pentru mâncare vin cu birocrație: Wiseman petrece timp într-un magazin de cartier unde rezidenții se aliniază pentru a plasa comenzi prin ferestre antiglonț.

La un nivel, locuința publică se referă la eșecurile societății americane de a-și asigura cele mai vulnerabile. Pe de altă parte, este un portret universal al greutății de a se descurca. Wiseman poate fi un cronicar al instituțiilor americane, dar umanitatea copleșitoare și sfâșietoare a filmelor sale este cea care rămâne cu tine.